上村松園（一八七五〜一九四九）。京都に生まれ、生涯、女性ばかりを描いた日本画家である。
女性として初めて文化勲章を受けた人でもある。
ここでは、その生涯を生まれから順に辿る。そのまえに、絵の話から始めたい。
出雲という土地で
わたしは、縁結びの神様がいると言われている出雲大社を訪ね、その同じ出雲の地で、今世で足立美術館を訪れることができた。今生の喜びであった。
そこで目にした上村松園の《待月》が、今でも脳裏に焼きついて離れない。
わたしは、何十分もその一枚の絵の前に立ち尽くしていた。
美しい。
どうして、こんなにも美しいんだろう。
なぜだろう。
そう何度も、自分の中で、問いを巡らせた。
もう一枚、足を止めた絵がある。《娘深雪》。
可愛い、と思った。
こんなに可憐な女になってみたい、と思った。
生まれ ——京都、明治八年
一八七五年（明治八年）四月二十三日、京都市下京区四条通御幸町。
本名を上村津禰（つね）という。
生家は葉茶屋「ちきり屋」。
父・上村太兵衛は、松園が生まれる二か月前に亡くなっている。彼女は父の顔を知らない。
母・仲子は再婚しなかった。女手ひとつで二人の娘を育て、店を続けた。
幼少期 ——店の帳場で
一八八一年、仏光寺の開智小学校に入学。
このころ、煙草盆を写生した絵が、小学校の展覧会で入賞している。
母・仲子には絵心があった。娘が絵に一心になることを、止めなかった人である。
児童期 ——十二歳、画学校へ
一八八七年、十二歳で京都府画学校（現在の京都市立芸術大学）に進む。
当時、女の子が絵の学校へ行くことに、叔父が猛反対した。それを押し切って進学させたのが、母である。
翌一八八八年、「松園」の号を用いはじめた。
青年期 ——三人の師と、十五歳の絵
最初の師は鈴木松年。画学校のカリキュラムでは、松園がいちばん描きたかった人物画を最後まで描けなかったため、松年の画塾に通った。
一八九三年から幸野楳嶺に師事する。楳嶺と松年は反目する間柄だったが、松年は快く彼女を送り出した。
このとき松年が贈った言葉が「師に入って師を出でよ」である。松園は二人の長所を取り入れ、自分の画風を立てることを決めた。
一八九五年、楳嶺の死後は竹内栖鳳に学ぶ。
同じ年、隣家からの類焼で自宅が全焼した。母は娘にこう言ったと伝えられている。着物や家の道具は働けば取り戻せるが、絵の品々は二度と手に入らない、と。
そのあいだの一八九〇年、第三回内国勧業博覧会に出した《四季美人図》が一等褒状を受ける。来日中だったヴィクトリア女王の三男アーサー王子がこの絵を買い、話題になった。
松園、十五歳である。
一八九三年には、シカゴ万国博覧会にも出品している。
一九〇二年 ——語らなかったこと
一九〇二年、長男・信太郎が生まれる。のちの日本画家、上村松篁である。
父親は最初の師・鈴木松年とされているが、松園は生涯、多くを語らなかった。
未婚のまま子を産んだ女性に、当時の世間は容赦がなかった。中傷は長く続いた。
一九〇四年には、展示中の《遊女亀遊》が会場で鉛筆の落書きによって傷つけられている。松園はそれを直さなかった。
彼女は生涯、結婚しなかった。
そして、描くことをやめなかった。
娘深雪 ——一九一四年
一九一四年（大正三年）、松園三十九歳の作。縦一五三・〇×横八四・〇センチ。
描かれているのは、浄瑠璃と歌舞伎で知られる『生写朝顔話』——通称「朝顔日記」——のヒロイン、深雪である。恋しい人と引き裂かれ、その人を探して旅を続ける娘の物語である。
描きつづけた四十年
一九一五年《花がたみ》。謡曲『花筐』に取材した作品で、制作にあたって病院で精神科の観察をし、舞妓にも取材している。
一九一八年《焔》。謡曲『葵上』に取材し、六条御息所の生霊を描いた。スランプの苦しみを、そのまま画面に向けた一枚である。松園自身が、数多くある自分の絵のうち、たった一枚の凄艶な絵、と書き残している。（東京国立博物館蔵）
一九二二年《楊貴妃》。
一九二四年、女性として初めて帝展の審査員に選ばれた。
一九三四年二月、母・仲子が亡くなる。
同じ年に描かれたのが《青眉》と《母子》である。《母子》はのちに重要文化財に指定された。
松園は、青眉の婦人を描くときには必ず記憶のなかの母の青眉を描いた、と述べている。
著書『青眉抄』には、こう書いた。
私を生んだ母は、私の芸術までも生んでくれたのである。
序の舞 ——一九三六年
一九三六年（昭和十一年）、文展招待展に出品。
絹本著色、縦二三一・三×横一四〇・四センチ。モデルは息子・松篁の妻たね子。文金高島田に振袖の姿である。
東京藝術大学大学美術館が所蔵し、二〇〇〇年に重要文化財に指定された。長く展示を控えていた時期があり、二〇一五年から本格的な修理が行われている。
松園がめざした絵について、彼女自身の言葉が残っている。
一点の卑俗なところもなく、清澄な感じのする香高い珠玉のような絵
《序の舞》に出会ったのは、本のなかだった。
『もっと知りたい上村松園 生涯と作品』（加藤類子 著、東京美術）。この一冊で、わたしはこの絵を見つけた。
美しい。
この絵を見た瞬間に、わかった。
あぁ、わたしも、こんな風に生きてみたい。
こんなに、美しく、こんな生き様で生きてみたい。
そう思った。
待月 ——一九四四年
足立美術館の《待月》は、昭和十九年、松園六十九歳の作である。
絵本彩色の軸装、縦七三・〇×横八六・〇センチ。欄干に寄りかかって月を待つ若い女性を、ごく簡潔な構図で描いている。余白が広い。
松園には同じ題の作品がもう一点あり、一九二六年・第七回帝展に出したものは京都市京セラ美術館が所蔵している。足立美術館のものは、その十八年後の絵である。
《娘深雪》も《待月》も、足立美術館が所蔵している。三十九歳の作と、六十九歳の作である。
一九四八年、そして
一九四一年、帝国芸術院会員。
一九四四年、帝室技芸員。
一九四五年二月、戦火を避けて奈良県平城の唳禽荘（れいきんそう）に疎開する。息子・松篁の画室だった。京都を離れることを最初は嫌がったが、その土地の自然に惹かれ、戦後もそこで暮らした。
一九四八年、女性として初めて文化勲章を受章。七十三歳。
一九四九年八月二十七日、肺癌で亡くなる。七十四歳。
絶筆は《初夏の夕》。
出雲という土地のこと
《待月》のある足立美術館は、島根県安来市にある。
一九七〇年開館。創設者は足立全康。横山大観を中心とした近代日本画と、北大路魯山人の陶芸・書など、およそ二千点を収蔵している。
庭園でも知られる。アメリカの日本庭園専門誌『ジャーナル・オブ・ジャパニーズ・ガーデニング』のランキングで、二〇〇三年の開始以来、二十二年連続で一位に選ばれている（二〇二四年時点）。
足立全康は「庭園もまた一幅の絵画である」という言葉を遺した。
ひとつ、書き添えておく。
出雲大社があるのは出雲市。足立美術館があるのは安来市。県の西の端と東の端で、ずいぶん離れている。
けれども古い国の名でいえば、どちらも出雲国のうちである。杵築も、能義も、同じ一つの国だった。
日本で会える松園
作品の画像はここには載せない。所蔵館のページで見てほしい。
- 足立美術館（島根・安来）——《待月》（一九四四年）、《娘深雪》（一九一四年）ほか。
- 東京藝術大学大学美術館（東京・上野）——《序の舞》（一九三六年、重要文化財）。
- 東京国立博物館（東京・上野）——《焔》（一九一八年）。
- 京都市京セラ美術館（京都）——《待月》（一九二六年）。
- 松伯美術館（奈良）——一九九四年三月開設。松園が晩年を過ごした奈良市にあり、長男・松篁と孫・淳之の寄贈によって成り立っている。親子三代の美術館である。
yohaku
上村松園。
わたしは、
この人の生き様を尊敬している。
わたしが、ある作品の前で立ち尽くした頃、
「女という性を持ちながら、働く」
ということに、
少しずつ窮屈さを感じはじめていた。
制度や法律よりも、
ときに強く人を縛る、
「空気」
のようなもの。
男女平等という言葉がありながら、
その言葉だけでは掬いきれない、
なんとも言えない不平等さや、
不公平さがあるのではないか。
そんな疑問を、
わたしは抱きはじめていた。
目には見えないのに、
確かにそこにある。
誰かが命令したわけでもないのに、
いつの間にか従わされている。
そんな、
空気による支配。
空気の規範。
わたしは、
それに息苦しさを感じていたのだと思う。
松園は、
73歳だった昭和23年、
1948年11月3日、
女性として初めて、
文化勲章を受章した。
そして翌年、
昭和24年、
1949年8月27日。
74歳で、
この世を旅立った。
「女だから」
その言葉を言われるたび、
家の外で働いていた、
わたしの心は、
少しずつすり減っていった。
心の中にあった、
あたたかな光が、
静かに、
しかし確実に、
芯から冷えていくようだった。
幼い頃から、
「女であること」
は、
わたしにとって、
どこか恥ずかしく、
少し、
忌まわしいもののように
感じられていた。
だから、
「性別なんてなくていいから、
人間として扱ってくれたらいいのに」
そう思っていた。
幼い頃の記憶である。笑
今、
わたしはもう、
子どもとは呼ばれない年齢を、
この世で生きている。
それでも今なお、
幼い頃と、
よく似た課題の前に
立ち尽くしている。
そして現在のわたしは、
こう思っている。
「性別は、
別にあってもいい。
女でも、
男でも、
そのほかでもいいからさ。
ただ、
その前に、
人間として扱ってくれたらいいのに。」
現在のわたしは、
そう思っている。笑
サーヤ
おもな参照：日本語版ウィキペディア「上村松園」、文化遺産オンライン（《序の舞》《母子》）、足立美術館および京都市京セラ美術館・松伯美術館の公開情報、上村松園『青眉抄』、加藤類子『もっと知りたい上村松園 生涯と作品』（東京美術、二〇〇七年）。制作年や逸話には資料によって食い違いがあり、本文では「伝えられている」と記した。
